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〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫

2020-06-10   分类: 期刊环球   参与: 359人  作者:
紧张的大卫像:观点转换

有名的畅销书作者韦恩.戴尔博士表示他成功的祕密在于一项每日遵从的準则:「改变看事物的观点,事物自然改变。」无论是两脚站立的位置还是身在的处境,对于看待事物的观点都影响极大,因此实际以不同角度分析资讯的重要不容忽视。由后方、下方、角落甚至翻页看;或后退一步、蹲下来、踱步走走,便会发现事物往往与第一眼从单一角度的观察有所不同。以这碗食材为例:

〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫
吉瑟柏・阿钦柏铎〈蔬菜园丁〉(Giuseppe Arcimboldo, L’Ortolano, The Vegetable Gardener, 1590)

看见了什幺呢?洋葱、红萝蔔、蘑菇、白萝蔔、防风草、大蒜、一小搓薄荷、中间上方毛茸茸的东西(我查了一下才知道是栗子),还有几种不同的菜叶,足以用来烹煮出一顿大餐了。上述的蔬菜全都放在某种反光金属材质的深色碗中,置放在平坦的表面。现在,将这张图颠倒来看……

〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫
吉瑟柏・阿钦柏铎〈蔬菜园丁〉(Giuseppe Arcimboldo, L’Ortolano, The Vegetable Gardener, 1590)

新的观点使影像变得截然不同,在眼前的不再是一盆蔬菜,而是一个人的轮廓。

再看一次前一张图,那时候猜想得到有个留着鬍子的男人藏身其中吗?如果真以不同角度观看,包括从侧面和上下颠倒来看,一定不会错过。教学多年来,我只遇过一位这样的学生,于哥伦比亚大学主修新闻的他会在博物馆的长椅上躺下来,将头悬在边缘上下颠倒的欣赏画作,我们都应该效法这种精神。

前阵子我在机场国际航厦的行李区等着一位同事,为了让自己在熙熙攘攘的人潮中更为醒目,我坐了下来。身边每个人都在走动,提着行李,查字典和地图,不然就是排成好多排坐着。

我靠着中央的一根柱子坐了下来。靠近地板的观看角度让我注意到很多本来不会留意的事物,来往的大型行李箱占满了视野,让我短时间快成了行李箱达人,不过我也注意到了鞋袜、脚踝上的刺青、人们走路的方式、掉了什幺东西,也有些人会紧张的抖脚。

一位小女孩发现终于有人和她视野高度相同,开心的微笑对我说话,可惜我听不懂。她摇晃离去时将一个特殊观点传达给我——当你身处在陌生吵杂的环境中,身高只及他人膝盖,也没有人对你投以眼神时,我知道这个世界看来是何种模样了。

这就是改变实体观点的神奇:不仅能提供新的实际资讯,也改变了人的感知。究竟这种转变有多大?我们一起透过分析世界闻名的艺术作品来体验。

〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫
米开朗基罗〈大卫像〉(Michelangelo, David)

作品的人物、事件、地点及时间等资讯都还算充足:这座肌肉发达的裸男雕像代表的是《圣经》英雄大卫大战歌利亚之前的模样。雕像由一整块白色大理石雕成,大卫面向前站立,左臂弯曲,右臂垂在一旁;手中握着弹弓与石头,观者于佛罗伦斯美术学院参观时还可透过作品上方的自然日光欣赏作品。

强壮、英雄气势、自在、含情脉脉、若有所思、平静,甚至飘逸等词都常被用来形容大卫像。16世纪的历史学家曾写道:「没有任何姿势能如此自在,没有其他作品能这般优雅,手、脚、头部等各部位这样协调又精心设计,显示出艺术的最高境界。」艺术评论家曾评论:「表现出非凡的自信」,是「完美的男性」,甚至是「男性美丑的标準」。

虽然美是主观意见,先来审视上图的〈大卫像〉照片,看看优雅、平静、自在等主流观点与我们的观察是否相符。他的脸的确看似光滑,毫无皱纹,双唇紧闭,甚至有点上扬露出一丝微笑;站姿随意,右肩微低,右手轻轻的搁在大腿上。

不过,若换个角度观看是否会产生不同评估呢?这座极具代表的雕像将近十七呎高,放置于六呎高的展示台上,因此无论亲眼看过雕像或是只看过类似前页中的照片,都是隔着一些距离以正面朝上的角度观看。若是能绕着雕像,以同样的高度和不同的视野研究,观察则会截然不同。

若是将视线提高并拉近便会发现大卫平静从容的模样消失了。採米开朗基罗雕刻时的角度从上往下看,会发现雕像一脸紧张,鼻孔微张,双眼睁大,眉间的肌肉紧绷着;近一点则会看到大卫的眼神凝重,看似担忧。360度的电脑研究显示出雕像看似从容的另一面——全身看得到的肌肉都紧绷着。佛罗伦斯大学解剖学教授深信,雕像的每个细部「都展现了相互交织的恐惧、紧张和敌意」。

近距离的检视也粉碎了大卫躯体的完美形象,因为他其实有点斗鸡眼和斜视;头有部分过于扁平,身体比例也不太正常;手异常地大,生殖器的大小却不合比例;头相对于身体过大,佛罗伦斯的医师甚至发现他的背部少了一块肌肉。

〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫
米开朗基罗〈大卫像〉细部(Michelangelo, David, 1501-1504)
〈大卫像〉是优雅从容,还是恐惧紧张?观点转换带来的意外收穫
米开朗基罗〈大卫像〉

新的观看角度也引出了其他令人质疑的「事实」,例如握在右手中的石头。由后方观察可发现指间小小扁扁的柱状,有些人认为不是石头而是弹弓的弓。大卫的手紧握住这个物品,我们因而看不清楚,正如史妲个人助理提着的袋子一样,无法单凭形状猜测究竟是什幺。

在此也要考虑一个许多人常忽略的观点:艺术家本身。米开朗基罗希望人们怎幺看待〈大卫像〉?许多学者认为雕像的摆置有误,要真正站在〈大卫像〉面前,得改站到一旁与他的视线相交。雕像之所以会面朝现在的方向是因为1504年时佛罗伦斯的城市领袖共同决定,雕像「凶恶的眼神与敌意」不应该投注在「平静的路人」上,而要针对该城市真正的敌人——罗马。

无论米开朗基罗当初的想法为何,〈大卫像〉一开始设置于户外时便是背对着维奇奥宫,摆放角度使他的视线落在义大利后来的首都。1873年雕像移入室内时便维持了同样的放置角度,不过博物馆内位于雕像右方的柱子与其他展示阻挡了完整的正面视野。

史丹佛大学的「数位米开朗基罗计画」提供了数位化的方案,让人们终于能运用不同的视线欣赏〈大卫像〉。这样全新观点使得雕像好似脱胎换骨,引起观者不同的注意:腹部的凹凸更为醒目,肩上的弹弓较清楚可见,后脑的卷髮变得明显,观者的目光焦点也从生殖器提高到脸部。

从米开朗基罗的角度观察,便能了解雕像肢体的不甚完美是刻意的。学者认为大卫的两眼视线之所以不一致,是由于深谙数学的米开朗基罗刻意玩的观点游戏,因为他知道观者多会站在地面由下朝上欣赏,如此看来便会使双眼协调了。

唯有近距离仔细地检视才会看见大卫手上的血管、指甲的长度、左脚第一根与第二根脚趾之间的间隔。脚趾头间隔这种小事有何重要?调查案件时,尸体与证据的确切位置,周遭环境的任何一样物品都不容轻忽;除此之外,细微的实体资料在其他领域也相当重要:製造业、医疗界、归档工作、保险理赔调查、在飞机上找出「可协助撤离作业的乘客」等。

现在谈到的脚趾间缝隙也有其重要性,因为四肢器官中这样特别的分隔是米开朗基罗作品的标誌,大卫的背部并未刻着他的名字,所以脚趾间隔便是雕像为真迹的证明,若是没从各角度观察便不会发现这点。

二次世界大战时期,飞官为了彼此提醒要时时留意各方向,创出了眼观四面的口号,现在军中依然沿用(听说足球教练也很常使用)。我们不能基于习惯只向前看,还得时时转换观点,如此有助于搜寻更多资讯,了解事情发展,看到遗漏的线索,找出正确的方向、真正的动机,甚至能因此脱困。

我个人会运用从联邦调查局学来的眼观四面实用技巧。调查局训练探员进入陌生的环境要常转身留意身后的状况,不熟悉的城市街道、空地、甚至机场停车场等,因为这些可能都是离开时的退路。疏忽了这点,每当离开或要循原路回去时,例如购物中心进行民众撤离等紧急状况,可能会因场景不同而失去方向。有意识的在一进入新环境时便留意场地在不同角度下的样子,有助于将周遭环境拼凑成完整的影像,无论朝哪个方向前进,回忆起来都较容易。

相关书摘 ▶你在这幅作品里看到了什幺?「感知滤镜」影响我们观看世界的角度

书籍介绍

本文摘录自《看出关键:FBI、CIA、全美百大企业都在学的感知与沟通技术》,方智出版

*透过以上连结购书,《关键评论网》由此所得将全数捐赠儿福联盟。

作者:艾美.赫尔曼(Amy E. Herman)
译者:陈绘茹

本书作者赫尔曼的这套训练「感知能力」与「沟通技巧」课程,证明了研究毕卡索、莫内、马谛斯等人的作品,可帮助警察解决谋杀案、为企业省下数百万美元、让你对孩子的注意力缺失症有所警觉,甚至帮你认出刚偷了你皮夹的扒手。

十多年来,她训练美国各领域的专家提升视觉智能,她的课程不仅能带你发现遗漏的事物、减少因沟通不良而必须付出的昂贵代价;还能让你突破各种「视盲」,提升记忆力、专注力、决策力、洞察力以及将大脑的功能运用到极致。本书与其他心理学家的作品不同之处在于,不仅会谈到大脑的功能和如何将其运用到极致,并且还能从中亲身体验,曾有人吃惊:「好像换了一双眼睛一样!」

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